{"id":14732,"date":"2011-08-19T07:05:33","date_gmt":"2011-08-19T07:05:33","guid":{"rendered":"http:\/\/www.buenosairesdiario.com\/?p=14732"},"modified":"2011-08-19T17:57:22","modified_gmt":"2011-08-19T17:57:22","slug":"tristan-e-isolda-al-fin","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/legislaturahoy.com\/?p=14732","title":{"rendered":"Trist\u00e1n e Isolda, al fin"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>La \u00f3pera de Wagner sube a escena hoy en el Teatro Argentino de La Plata<\/p>\n

Por Veronica Pages\u00a0 | LA NACION<\/p>\n

Un segundo antes de que comience la entrevista con La Nacion, el escen\u00f3grafo Diego Siliano llama al interno de Marcelo Lombardero, en la direcci\u00f3n del teatro, para que vaya a la sala un minuto. Necesita mostrarle algo. \u00ab\u00bfMe acompa\u00f1an? Debe de haber pasado algo -dice Lombardero a Alejo P\u00e9rez, director musical del Argentino de La Plata, el otro entrevistado, a esta cronista y al fot\u00f3grafo-; de paso, hacemos las fotos ah\u00ed.\u00bb<\/p>\n

La platea est\u00e1 completamente a oscuras; en el escenario, un doble juego de telas transparentes refleja las im\u00e1genes que se proyectan desde un equipo de alt\u00edsima definici\u00f3n. Todo est\u00e1 medio borroso. \u00ab\u00bfQu\u00e9 pas\u00f3?\u00bb, pregunta Lombardero, apenas preocupado. \u00abNada. Ven\u00ed, ponete esto. Ustedes, tambi\u00e9n -dice sonriente Siliano, extendiendo unos anteojos de cart\u00f3n con un lente de papel rojo y otro azul-. \u00a13D!\u00bb Y tiene raz\u00f3n. Con los lentes puestos, todo en el escenario logra no s\u00f3lo nitidez, sino volumen. \u00ab\u00a1 Trist\u00e1n… en 3D! -dice Lombardero, muerto de risa-. \u00a1Una maravilla!\u00bb Mira a la cronista y aclara: \u00abS\u00f3lo estamos probando, pensando en el a\u00f1o que viene. Con Trist\u00e1n, hay mucha tecnolog\u00eda en juego, pero no esta tecnolog\u00eda\u00bb.<\/p>\n

Se respira cierta euforia en el Teatro Argentino de La Plata. Llegar tan c\u00f3modos al estreno de un espect\u00e1culo de la envergadura de Trist\u00e1n e Isolda -esta tarde, a las 19- les estampa a todos los involucrados una sonrisa poco disimulable en el rostro. Es la primera vez que sube a escena en el teatro platense una \u00f3pera de Wagner en idioma original. \u00abLa representaci\u00f3n de esta \u00f3pera es siempre un acontecimiento en s\u00ed mismo. Hay muy pocos teatros en el mundo que pueden hacer Trist\u00e1n e Isolda ; no todos los coliseos tienen la capacidad t\u00e9cnica y art\u00edstica de representar un espect\u00e1culo de este tama\u00f1o. De hecho, en el mismo Col\u00f3n s\u00f3lo se ha puesto dos veces en los \u00faltimos 34 a\u00f1os\u00bb, se\u00f1ala Lombardero, que, adem\u00e1s de director art\u00edstico del teatro, es r\u00e9gisseur de esta puesta. M\u00e1s o menos lo mismo sucede con Alejo P\u00e9rez, que tambi\u00e9n cumple doble rol como director musical.<\/p>\n

Adem\u00e1s, esta puesta es la que hab\u00eda pensado Lombardero para abrir la temporada l\u00edrica del Col\u00f3n en 2008, cosa que no pudo hacer por el cambio de gobierno y el consecuente cambio de autoridades. Hoy se da el gusto.<\/p>\n

-\u00bfEn qu\u00e9 radica la dificultad de llevar adelante esta obra?<\/p>\n

P\u00e9rez: -Wagner rompe con la estructura de n\u00fameros cerrados de la \u00f3pera y propone una concepci\u00f3n radicalmente diferente de discurso art\u00edstico, de much\u00edsimo m\u00e1s largo aliento, sostenida en una suspensi\u00f3n eterna de tensiones sin \u00e1mbitos de reposo. Se le suele criticar a Wagner su tendencia a la extensi\u00f3n, pero es parte intr\u00ednseca de lo que \u00e9l est\u00e1 buscando. Es como entrar en un t\u00fanel muy, muy largo, en el cual, uno forzosamente -como int\u00e9rprete y como espectador- entra en un estado perceptivo infrecuente. Por otro lado, musicalmente, la obra plantea unas dificultades tremendas para los cantantes y para la orquesta; es de una exigencia f\u00edsica, mental y emotiva extrema. Mantener la concentraci\u00f3n y el grado minucioso en el detalle durante cinco horas es todo un reto.<\/p>\n

Lombardero: -Y las dificultades t\u00e9cnicas no son menores, ya que deben acompa\u00f1ar a este complejo hecho musical. Pero \u00e9sta es la cuarta reposici\u00f3n que hago de esta producci\u00f3n que cre\u00e9, en 2007, para el 150\u00b0 aniversario del Teatro Municipal de Santiago de Chile; se repuso all\u00ed en 2009 y el a\u00f1o pasado se estren\u00f3 en la Opera del Estado de Praga. Esto alivia el trabajo, una producci\u00f3n ya transitada es mucho menos riesgosa; y en este punto nos parec\u00eda pertinente tener una a favor.<\/p>\n

-\u00bfA qu\u00e9 apunta tu puesta?<\/p>\n

Lombardero : -Lo que intent\u00e9 es alivianarle un poco el peso a la obra, hacerla atractiva visualmente; la tecnolog\u00eda bien empleada siempre asombra y aqu\u00ed echamos mano -con la ayuda de Diego [Siliano]- a una escenograf\u00eda virtual con proyecciones impactantes. Es que ac\u00e1 la dramaturgia pasa por lo musical; no hay una acci\u00f3n dram\u00e1tica concreta; imaginate que Trist\u00e1n tarda 50 minutos en morirse. En alg\u00fan punto, el trabajo del director de escena en una \u00f3pera como \u00e9sta es un poco frustrante porque, en este caso, es el de solucionar problemas a los cantantes, al director de orquesta. Trato de que encuentren posibilidades de expresar esto de manera c\u00f3moda, en un largo aliento? El resto es tratar de ayudar a que la m\u00fasica sea comprendida y que el espectador est\u00e9 tranquilo para disfrutar. Sin duda, la \u00f3pera en general y Wagner en particular son una posibilidad \u00fanica de encontrar un remanso de concentraci\u00f3n, en este mundo donde todo te viene digerido. La idea es que, durante un lapso, te sientes en una platea a escuchar m\u00fasica sublime con una bella leyenda que habla del amor, la traici\u00f3n, la venganza, el dolor, la pasi\u00f3n.<\/p>\n

-\u00bfHubieses programado este t\u00edtulo con otro r\u00e9gisseur ?<\/p>\n

Lombardero: -El conejillo de Indias deb\u00eda ser yo. Podr\u00eda haber pensado en otro puestista, pero cre\u00edmos que se daban las condiciones para que fuera as\u00ed, por eso de tener la obra muy transitada, y adem\u00e1s me encanta trabajar con Alejo.<\/p>\n

P\u00e9rez: -Adem\u00e1s, Trist\u00e1n… no es un t\u00edtulo en el que se pueda tomar el riesgo de conformar una dupla director de orquesta y de escena que no funcione, que no tenga realmente una buena qu\u00edmica. En ese sentido, con Marcelo tenemos el conocimiento porque lo hemos hecho muchas veces. Existe una qu\u00edmica art\u00edstica entre nosotros, que nos garantiza un buen funcionamiento en aras de llevar el espect\u00e1culo hacia adelante, y eso es crucial en un t\u00edtulo de este porte.<\/p>\n

-\u00bfC\u00f3mo se conocieron?<\/p>\n

Lombardero : -Del CETC [Centro de Experimentaci\u00f3n del Teatro Col\u00f3n], de cuando apostaba a la creaci\u00f3n y a la formaci\u00f3n de artistas nacionales nuevos. Tuve la suerte de cantar la primera \u00f3pera que compuso Alejo, Tenebrae , con puesta de Rita Cosentino, en 1999.<\/p>\n

P\u00e9rez: -Pero antes ya hab\u00edamos hecho otras cosas en el CETC, con la gu\u00eda de Gerardo Gandini. Ya perd\u00ed la cuenta de la cantidad de cosas que hicimos juntos.<\/p>\n

PARA AGENDAR<\/p>\n

Trist\u00e1n e Isolda, de Wagner. Teatro Argentino, Av. 51, entre 9 y 10, La Plata. Hoy, a las 19; domingo, a las 17; jueves, a las 19; s\u00e1bado 27 y domingo 28, a las 17. Desde $ 15.<\/p>\n

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