{"id":23305,"date":"2012-05-28T09:04:23","date_gmt":"2012-05-28T09:04:23","guid":{"rendered":"http:\/\/www.buenosairesdiario.com\/?p=23305"},"modified":"2012-05-28T16:05:00","modified_gmt":"2012-05-28T16:05:00","slug":"katz-y-su-trio-musicalizan-clasicos-del-cine-mudo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/legislaturahoy.com\/?p=23305","title":{"rendered":"Katz y su tr\u00edo musicalizan cl\u00e1sicos del cine mudo"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>El instrumentista Marcelo Katz, al frente del tr\u00edo Mudos por el Celuloide, presentar\u00e1 el domingo en la Biblioteca Nacional un \u00e1lbum con m\u00fasicas compuestas para algunos cl\u00e1sicos del cine mudo creados por Rene Clair, Fritz Lang, Luis Bu\u00f1uel y Friedrich Murnau, entre otros.<\/p>\n

\u00abEl trabajo busca respetar la tradici\u00f3n, el leit motiv original, pero a la vez aportar algo de las progresiones arm\u00f3nicas actuales, o los timbres o la plasticidad de este tiempo. Y ese cruce es maravilloso\u00bb, explic\u00f3 Katz en di\u00e1logo con T\u00e9lam.<\/p>\n

El \u00e1lbum \u00abMarcelo Katz & Mudos por el Celuloide\u00bb naci\u00f3 en 2006 a partir de una convocatoria del Instituto Goethe para musicalizar las proyecciones de \u201cCinco historias tenebrosas\u201d de Richard Oswald.<\/p>\n

A esa cinta le siguieron \u201cFausto\u201d, de Murnau; \u201cHamlet\u201d, de Sven Gade; \u201cEsp\u00edas\u201d, de Fritz Lang; \u201cLa \u00faltima carcajada\u201d, de Murnau; y \u201cLa maravillosa mentira de Nina Petrowna\u201d, de Hans Schwarz.<\/p>\n

El disco que cobr\u00f3 vida de esas proyecciones no estaba previsto en el plan inicial (\u00abse pens\u00f3 el proyecto como un gesto de arte ef\u00edmero\u00bb, dijo Katz)- y ser\u00e1 presentado el domingo desde las 17 en la Biblioteca Nacional (Ag\u00fcero 2502), pero ya sin fragmentos de las pel\u00edculas porque el proyecto alcanz\u00f3 un nivel de maduraci\u00f3n que \u00ablas im\u00e1genes ya ni hacen falta\u00bb.<\/p>\n

El 9 de junio se volver\u00e1 a presentar el disco en la Casa de la Cultura del Fondo Nacional de las Artes (Rufino de Elizalde 2831) y al d\u00eda siguiente -con proyecciones- en la sala Alberto Ginastera del Teatro Argentino de La Plata.<\/p>\n

En el formato de tr\u00edo, Katz fue acompa\u00f1ado por Demi\u00e1n Luaces (viol\u00edn, viola, piano, flautas dulces, percusi\u00f3n y voz) y Eliana Liuni (saxo, clarinete, flautas dulces, serrucho y percusi\u00f3n).<\/p>\n

-\u00bfQu\u00e9 par\u00e1metros se utilizan para componer m\u00fasica a partir del est\u00edmulo y el condicionante de las im\u00e1genes y en vista de que esas proyecciones ten\u00edan su acompa\u00f1amiento sonoro?<\/p>\n

-En el cortometraje \u00abUn perro andaluz\u00bb (Luis Bu\u00f1uel-Salvador Dal\u00ed), por ejemplo, estaba acompa\u00f1ado por motivos de la \u00f3pera \u00abTrist\u00e1n e Isolda\u00bb de Richard Wagner y por un tango. El corto \u00abEl ballet mec\u00e1nico\u00bb fue en su momento la puesta en im\u00e1genes de la m\u00fasica de George Antheil y ahora lo que me propusieron fue hacer el camino inverso a partir de la pel\u00edcula.<\/p>\n

Fueron artistas tremendos con una imaginaci\u00f3n maravillosa. Ponerles m\u00fasica fue una experiencia muy linda, en especial para m\u00ed que soy un amante del cine.<\/p>\n

Quisimos, por un lado, respetar algo de la tradici\u00f3n, el leit motiv original, pero con elementos de la armon\u00eda, de lo t\u00edmbrico y de la plasticidad que tiene la m\u00fasica contempor\u00e1nea.<\/p>\n

-\u00bfLas ideas establecidas como, por caso, que un acorde mayor produce un sentimiento de alegr\u00eda; uno menor, tristeza; uno aumentado, euforia; uno disminuido, angustia… sirven de gu\u00edas para elegir la atm\u00f3sfera sobre la que se construye la composici\u00f3n?<\/p>\n

– Claro… Con solo poner un acorde mayor se genera algo. En el \u00abFausto\u00bb de Murnau arm\u00e9 una marcha con acordes mayores para unas escenas en las que aparec\u00eda en ej\u00e9rcito y eso ayudaba a que se creara el sonido del bronce.<\/p>\n

– \u00bfEl hecho de no trabajar con obras contempor\u00e1neas te dio m\u00e1s libertad para incorporar elementos musicales despojado de toda opini\u00f3n?<\/p>\n

– Siempre digo un poco en chiste y en serio que lo mejor que te puede pasar es trabajar con directores muertos. La m\u00fasica cumple as\u00ed otra funci\u00f3n en la pel\u00edcula y, ya en este proyecto del disco, asume un desarrollo propio.<\/p>\n

– \u00bfQu\u00e9 margen de improvisaci\u00f3n ten\u00eda el tr\u00edo durante las proyecciones que precedieron al disco?.<\/p>\n

– Bastante porque era muy dif\u00edcil seguir la partitura a tiempo real y sincronizarla con la pel\u00edcula. M\u00e1s porque las cintas de 35mm a veces hab\u00eda que pasarlas por un cristal diferente y eso hac\u00eda que las proyecciones se aceleraran o se demoraran varios minutos.<\/p>\n

Por supuesto, no era una improvisaci\u00f3n sobre la nada, se toman el leit motiv de la melod\u00eda y se trabajaba con respeto a esa estructura.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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