{"id":54416,"date":"2015-10-05T14:33:01","date_gmt":"2015-10-05T14:33:01","guid":{"rendered":"http:\/\/www.buenosairesdiario.com\/?p=54416"},"modified":"2015-10-05T14:33:01","modified_gmt":"2015-10-05T14:33:01","slug":"cromo-una-serie-federal","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/legislaturahoy.com\/?p=54416","title":{"rendered":"Cromo, una serie federal"},"content":{"rendered":"

Creada por Luc\u00eda y Nicol\u00e1s Puenzo, este thriller sobre la investigaci\u00f3n de la muerte de una cient\u00edfica, que se estrenar\u00e1 ma\u00f1ana en la TV P\u00fablica, fue grabado en escenarios naturales de todo el pa\u00eds<\/p>\n

y un misterio alrededor del cual gira toda la trama de Cromo, la serie que arranca ma\u00f1ana a las 22.30, por la TV P\u00fablica: la muerte de una bi\u00f3loga ( Emilia Attias ), catalogada primero como accidental y transformada despu\u00e9s en el centro de una intriga policial y amorosa plagada de suspicacias y condimentada con apuntes sobre un tema de indudable actualidad, la ecolog\u00eda. Dos cient\u00edficos que forjaron una fuerte amistad trabajando juntos durante a\u00f1os ( Guillermo Pfenning y Germ\u00e1n Palacios ) enfrentan juntos la resoluci\u00f3n de ese crimen, pero lo hacen en un momento de su relaci\u00f3n que no es precisamente el mejor. Ganadora del concurso Prime Time 2015 de Fomento TDA, organizado por el Ministerio de Planificaci\u00f3n Federal, la serie de 12 cap\u00edtulos, dirigida por Luc\u00eda Puenzo , su hermano Nicol\u00e1s -ambos hijos de Luis, el director de la ganadora del Oscar La historia oficial- y Pablo Fendrik (director de El asaltante, La sangre brota y El ardor) viene de participar en la nueva secci\u00f3n Series Prime Time del Festival de Cine de Toronto. Fue la \u00fanica representante de Am\u00e9rica latina (hab\u00eda tambi\u00e9n dos estadounidenses, una francesa y una islandesa) y caus\u00f3 muy buena impresi\u00f3n, a juzgar por algunos comentarios entusiastas de la prensa especializada: \u00abUna nueva y avanzada manera de producir. Cromo es de un enorme inter\u00e9s\u00bb, public\u00f3 Variety.<\/p>\n

Tambi\u00e9n fueron elogiosos los art\u00edculos del Screen Daily International y The Hollywood Reporter. Para Luc\u00eda Puenzo, la directora de XXY y Wakolda, dos pel\u00edculas de buen recorrido internacional, una de las caracter\u00edsticas m\u00e1s importantes de esta ambiciosa ficci\u00f3n, filmada en varios escenarios naturales de la Argentina y de deliberado look cinematogr\u00e1fico, es \u00absu claro objetivo de correrse del costumbrismo y de evitar el riesgo del pintoresquismo\u00bb. Los imponentes lugares donde se rod\u00f3 (el glaciar Perito Moreno, la base Marambio en la Ant\u00e1rtida, El Calafate y los esteros correntinos, por ejemplo) son una tentaci\u00f3n para cualquier director desprevenido, as\u00ed que el desaf\u00edo fue no desaprovechar ese entorno, pero intentando eludir el gesto esteticista. \u00abLa serie se va armando como un rompecabezas, se va fragmentando lo que pas\u00f3 -cuenta Nicol\u00e1s, responsable de la cuidada fotograf\u00eda de Wakolda-. Son los propios protagonistas, los dos cient\u00edficos, los que van ensamblando las piezas para que la historia se vaya desarrollando.\u00bb<\/p>\n

-\u00bfC\u00f3mo se repartieron el trabajo de direcci\u00f3n?<\/p>\n

Nicol\u00e1s Puenzo: -En el formato serie es algo muy habitual que dirijan varios. El volumen de laburo era muy grande y la cantidad de material que hab\u00eda que filmar en un tiempo relativamente corto, tambi\u00e9n. La \u00fanica manera de resolverlo era agruparse, formar un equipo.<\/p>\n

Fendrik: -A m\u00ed me engatus\u00f3 Luc\u00eda dici\u00e9ndome que yo iba a viajar a la Ant\u00e1rtida (risas). Hablando en serio, cualquiera que consuma series sabe que las dirigen entre varios profesionales. Es la mejor forma de abordar proyectos de este volumen. La divisi\u00f3n de tareas fue en principio por regi\u00f3n. La idea era que cada uno filmara en una regi\u00f3n determinada. Pero eso se fue modificando por necesidades de la log\u00edstica de producci\u00f3n. Luc\u00eda y Nicol\u00e1s estaban en El Calafate y yo en Bariloche cuando exploto el volc\u00e1n en Chile, as\u00ed que tuvimos que cambiar planes de inmediato. A partir de ah\u00ed, lo que iba a estar dividido por zonas se trastoc\u00f3: todos hac\u00edamos todo, sobre la base de la conveniencia de cada semana de rodaje. Salvo en Corrientes, donde yo no estuve, nos fuimos repartiendo el trabajo de acuerdo con las necesidades. Y casi siempre hab\u00eda dos de nosotros en el rodaje.<\/p>\n

Luc\u00eda Puenzo: -Eso aceler\u00f3 el proceso. Trabajamos mucho para hacerlo en los tiempos estipulados. Nicol\u00e1s ya trabaj\u00f3 antes conmigo, y con Pablo somos muy amigos, as\u00ed que eso facilit\u00f3 las cosas. Nos entendimos muy bien, no hubo ni un solo roce en seis meses de trabajo. Y eso que fue un proceso muy apasionado… Creo que vamos a seguir trabajando con este equipo.<\/p>\n

Escena del rodaje de Cromo
\nEscena del rodaje de Cromo.
\n-\u00bfQu\u00e9 les falta a las series argentinas para estar al nivel de las m\u00e1s famosas del mundo, las que produce la industria estadounidense?<\/p>\n

Fendrik: -Ac\u00e1 no existe la figura del showrunner [N. de la R.: se denomina as\u00ed al encargado de mantener la coherencia en la l\u00ednea general de un programa, alguien que tiene el mapa completo en la cabeza; aparece, por lo general, acreditado como \u00abproductor ejecutivo\u00bb]. \u00c9sa es la cabeza superior, central, es quien tiene la idea madre del proyecto, el concepto. Todos los dem\u00e1s operan sobre la base de esa idea madre. Por eso laburan muchos directores y una serie mantiene igual un estilo. Cromo replic\u00f3, a su manera, ese modelo: Luc\u00eda y Nicol\u00e1s ser\u00edan los showrunners de esta serie. Cuando aparezca m\u00e1s esa figura en la TV argentina, vamos a dar un salto de calidad.<\/p>\n

Luc\u00eda Puenzo: -Creo que ya est\u00e1n empezando a aparecer series argentinas muy buenas, distintas. Es el caso de Historia de un clan, de Luis Ortega, y La casa, de Diego Lerman. Y ocurre gracias a los premios que est\u00e1 otorgando el Estado. No te exigen que tengas un canal que asegure programarlo y te evitan la bajada de l\u00ednea que cualquier canal comercial te hace si te produce una serie, siempre en funci\u00f3n del rating. Normalmente, te piden que trabajes con determinado elenco o que cambies los libros mientras est\u00e1s al aire, una locura. Eso por suerte no existe en los casos de estos premios. Nosotros trabajamos doce semanas con una gran tranquilidad. Nos dimos el gusto de elegir los actores que quer\u00edamos, buena parte de ellos de la escena del teatro independiente. No hicimos casting. Convocamos a Juli\u00e1n Krakov, un actor amigo que tambi\u00e9n es parte del elenco de la serie, para que nos ayude a pensar y llamamos directamente a los que elegimos. Y no vamos a tener la presi\u00f3n del rating. Estamos muy contentos de que la serie se estrene en la TV P\u00fablica, porque la filmamos en cinco provincias, con t\u00e9cnicos de todo el pa\u00eds. Y ya sabemos que vamos a estar en un buen horario hasta fin de a\u00f1o, pase lo que pase con la audiencia. Para m\u00ed, trabajar en estas condiciones redunda en mayor calidad.<\/p>\n

Fendrik: -El rating tiene muy poca vida como concepto, adem\u00e1s. Est\u00e1 desapareciendo. Con las chances de ver televisi\u00f3n on demand y en Internet, ves lo que quer\u00e9s cuando ten\u00e9s ganas.<\/p>\n

Nicol\u00e1s Puenzo: -Si hay algo que Cromo tiene de cinematogr\u00e1fico es el esp\u00edritu con el que se trabaj\u00f3, la garra que le pusimos. Es un apoyo importante el que tuvimos, y para valorarlo hay que tratar de honrarlo. La serie luce como una producci\u00f3n americana, en t\u00e9rminos t\u00e9cnicos. Se nota que es algo muy bien hecho. Y eso se logra haciendo el esfuerzo que se hace habitualmente en el cine. Nosotros nos movimos mucho para conseguir canjes con marcas de autos, hoteles y secretar\u00edas de Turismo de las provincias, por ejemplo. Eso nos permiti\u00f3 aprovechar el presupuesto a full. En la televisi\u00f3n argentina, parecer\u00eda que todo depende de una estructura de negocios, y eso propicia que la gente trabaje a reglamento. Con ese modelo es complicado llegar a buenos resultados. Y sobre el tema rating: en los Estados Unidos, una serie no mide m\u00e1s que un programa de noticias de la Fox. Si nosotros hacemos tres o cuatro puntos en la TV P\u00fablica y un programa de entretenimiento de la TV comercial hace quince, no es muy distinto a lo que debe pasarle a True Detective respecto de un programa tradicional de la CBS.<\/p>\n

La exportaci\u00f3n, en la agenda<\/p>\n

Uno de los objetivos de los responsables de Cromo es la exportaci\u00f3n de la serie, una expectativa que creci\u00f3 a partir de la buena respuesta que logr\u00f3 la exhibici\u00f3n de algunos cap\u00edtulos en el \u00faltimo Festival de Toronto. Con True Detective y Twin Peaks como visibles referentes, Luc\u00eda Puenzo trabaj\u00f3 al detalle el gui\u00f3n, en colaboraci\u00f3n con su pareja, el escritor Sergio Bizzio, y Leonel D’Agostino, tambi\u00e9n guionista del film dirigido y protagonizado por V\u00edctor Laplace Puerta de Hierro, el exilio de Per\u00f3n. Los asesor\u00f3 un grupo de investigadores del Conicet. \u00abEstamos trabajando con gente que comercializa internacionalmente cine independiente y ellos dicen que la serie se va a vender afuera\u00bb, asegura Luc\u00eda. \u00abEs clave que se mantengan los concursos como el que nos permiti\u00f3 hacer Cromo -sostiene Nicol\u00e1s-. En la Argentina podemos crear mucho valor agregado a cada producci\u00f3n. Algo parecido a lo que pasa en la industria del software.\u00bb<\/p>\n

Fuente: La Naci\u00f3n\"\"<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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